曹保平的这部《涉过愤怒的海》，最终落在“原生家庭”的问题上。

影片中无论来自普通阶层的受害者小娜，还是来自富人阶层的犯罪嫌疑人李苗苗，她们的原生家庭都有问题。

这说明什么？说明，在中国，原生家庭问题是一个普遍性的问题。

从它给孩子带来的悲剧性后果来看，这个普遍性的问题亟需解决。

这个问题的根源，在于“中国式父母的爱”，这种爱本身就有问题。

继《狗十三》之后，他再一次剖析“中国式父母的爱”，在这种放大镜般的审视下，这种爱显得有些自私和虚伪。

电影刚开始，饰演老金的黄渤得知女儿被害，日本人一起喝酒的时候，他说：“我老金的女儿居然被人害死了，这传出去不是笑话吗？”

这句话，它如此的男权，如此的令人不舒服，却又是如此的真实。这才是老金愤怒的真正原因。

它的意思是说，老金在他的家乡，是一个有一定声名和威望的人，这样的一个人，他的女儿居然被人杀害了，这是对他个人尊严的挑战和侮辱。

也就说，给女儿报仇，老金首先想到的是为了维护自己的尊严，其次，才是为女儿所遭受的一切鸣不平。

因为这样，你就能说老金不爱自己的女儿吗？

显然，不能。

毕竟，他一个人把小娜养大，后来又供她留学，不惜冒险出海打渔。

但是他爱的不够，也爱的不对，否则女儿不会感受不到。

当小娜在日语课上，总是用“喜欢”造句的时候，日语老师说，“喜欢是单方面的情感，而爱是相互的，比如父母子女之间的爱”。然后老师让她用“爱”重新造句。

她站在课堂里，支支吾吾了半天，最后尴尬的说“爱，没有”。也就是说，长那么大，她从来没有感受到来自父母的爱。

这样的一个缺爱的人，在恋爱关系中，就表现的极度渴求爱，又极度缺乏安全感。

当她没有得到爱时，她渴求，她得到爱之后，又患得患失，一遍遍试探对方，一遍遍确认。

也就是说，她整个人是病态的，根本无法享受正常的恋爱关系。所以，最后她离开那个店长，重新突入李苗苗的怀抱，和病态的李苗苗继续这种畸形的恋爱关系。

她在临死前梦到老金的尸体，是一种心理上的“弑父”，因为父亲是她一切悲剧的来源，是她一生悲凉的底色。

你可以看到她在日本的时候都是明艳靓丽的画面，童话一般，充满浪漫和想象。但是一旦触及到老金的画面都是阴暗的，灰色的。

这种割裂的画面，说明小娜想极力摆脱老金的世界。

但是她每次恋爱受挫，又重回老金的世界，正如捂在她脸上的毛巾，正如将她淹没的冰冷的海水，正如那个黑暗闭塞的大衣柜。

从这个意义上讲，她从未走出过童年的那个大衣柜。