情况突变！日本媒体今天突然集体“失忆”，把针对高市早苗的长枪短炮，全部调转枪口，死死咬住了一场在上海被取消的演唱会！ 日本这一手“避实就虚”，玩得属实阴险。他们很清楚，在台海主权这种硬碰硬的“红线问题”上，自己根本没有任何还手之力。 于是，东京方面直接放弃了正面战场，捡起娱乐事件当武器，利用滨崎步上海演唱会取消、以及另一位日本歌手中途被“拉闸”这两起事件，发动了一场针对中国社会制度和契约精神的“侧翼偷袭”！ 共同社、读卖新闻、雅虎日本，仿佛接到了统一指令，铺天盖地地把这两位艺人塑造成“被中国无理打压”的悲情角色，他们疯狂炒作“中国缺乏市场精神”、“中国随意干涉自由”，说白了就是把屎盆子往中国头上扣！ 可这事儿的根子压根不是什么演唱会，而是高市早苗在国会公然喊出的那些浑话——她直言“台湾有事”可能构成日本行使集体自卫权的“存亡危机事态”，明晃晃暗示要武力介入台海，还赶着修订“安保三文件”，把防卫费提到GDP的2%以上，这已经不是踩红线，是拿着铁锹刨红线根基了。 中方自然不会惯着，外交部、国防部连着好几天层层表态，把《开罗宣言》、《波茨坦公告》这些国际法文件摆出来，戳穿她拿非法的“旧金山和约”碰瓷的把戏，国际上俄罗斯、韩国也跟着发声谴责，说她是在为军国主义招魂。 更让东京坐不住的是国内的反噬：三越伊势丹、资生堂这些大企业股价跌得难看，超过54万张飞往日本的机票被取消，旅游、餐饮行业哀嚎一片，日本三井住友银行测算过，要是中国游客全不去了，日本GDP得萎缩0.5%。 首相官邸前连续三场抗议集会，连自民党内部都有人骂她“拿国家利益换政治人设”，这时候日本媒体要是还盯着高市早苗问，简直是往枪口上撞。 于是滨崎步的上海演唱会就成了他们的“救命稻草”。这场11月29日开演的演唱会，200名中日工作人员搭了5天舞台，1.4万张票早就卖光了，结果开演前6小时突然被叫停，主办方只说“不可抗力”。 更戏剧的是另一位歌手大槻真希，在舞台上唱到一半突然被拉闸断电，话筒没声不说，直接被工作人员请下了台，台下粉丝举着的应援牌还亮着，场面确实有点尴尬。 可这事儿真像日本媒体说的“无理打压”吗？业内早有人透底，是审批流程临时变了，跟高市早苗那番挑衅言论脱不了关系，毕竟中日文化交流从来都是跟着政治氛围走的，这边政客踩了底线，那边交流自然会受影响。 不过有意思的是，滨崎步的澳门场次12月6日照常举行，还加唱了中文歌，这说明根本不是什么“限日令”；主办方后来也给粉丝补了最高1000元的机票酒店补偿，舞台设备拆了运去澳门接着用，只是上海场定制的舞台结构报废，亏了200万。 这些日本媒体全当没看见，连其他24场取消的日本艺人活动也一并打包炒作，古川雄辉的上海粉丝会、《美少女战士》的杭州音乐剧，全被说成是“中国干涉文化自由”的证据，却绝口不提矢野浩二这些明确表态支持一个中国的日本艺人，活动照样办得顺顺当当。 说穿了，这就是场精心编排的“受害者”大戏。他们太清楚台海主权这事儿上自己站不住脚，高市早苗的言论不仅违反中日联合声明，还戳中了亚洲各国对日本军国主义的痛点，正面硬刚只能越说越错。 所以干脆换个战场，拿微观的娱乐事件做文章，炒作“中国缺乏契约精神”“干涉艺术自由”，试图用这些看似具体的“黑料”，消解高市早苗挑衅主权的宏观错误。 毕竟大多数人不关心国际法条文，但容易同情“被委屈的艺人”，这种叙事转换成本低、传播快，还能把水搅浑。 可这戏演得实在粗糙。中国《营业性演出管理条例》里写得明明白白，涉外演出审批本就有严格流程，“不可抗力”包括政策环境变化，主办方全额退票、补偿损失，完全符合行业规范，怎么到他们嘴里就成了“随意干涉”？疫情那几年欧美大牌巡演说取消就取消，也没见日本媒体跳出来喊“不自由”，怎么到中国这儿就双标了？ 更别说日本国内压根藏不住真相，不少网友在社交平台留言“祸根是首相乱说话”，立宪民主党议员冈田克也直接批评“首相不该说这种出格的话”，只是这些理性声音全被主流媒体的大标题盖住了。 奉劝日本一句，你要是真在乎“契约精神”，先让高市早苗遵守中日四个政治文件的约定；要是真尊重“自由交流”，先别拿台海问题当扩军的借口，这些最基本的道理都不讲，光靠娱乐新闻转移视线，终究是自欺欺人。
