昨天答应大家的，今天奉上《剥茧》浓郁文艺气息的剧评。在摄影上追求一种“犹抱琵琶半遮面”的暴力美学风格，也就是藏一半露一半，不直观地展现血腥或暴力场面，但观众知风险。如漏斗蛛谜案仅用三个镜头便叫人身临其境，当齐思哲他们走入废弃洞穴，第一个镜头是掉在空中蜘蛛网，给人以接下来将要发生什么的观感，第二个镜头是被蛛丝缠绕的假人，抽丝剥茧让人看到人的轮廓，想到可能有大案发生，提前有个预设，第三个镜头是真人被发现的画面，突如其来，让观众措手不及，并为之惊吓。这样的镜头语言，导演给观众留了充足的想象空间，让观众有了参与感，成了剧中的某个角色，与角色共同破案，沉浸感扑面而来，本格推理的魅力不言而喻。镜头语言不直白，叙事风格也一样。《剥茧》不同于传统的悬疑剧，正邪对立、黑白分明，正义永远占据上风，叙事遵循五幕剧，通俗易懂，给人以爆米花的爽感。《剥茧》没有天降神兵的救赎，大部分时间里，观众就跟齐思哲他们一样处于探寻的状态，不知道凶手藏身何处，不知道原钻案是否跟六个单元案有关。到了消失的油画这里，他们才将线索慢慢与原钻案关联起来，但还有两个问题，陈楚川充当什么角色？吴永昌到底是不是制毒师？等到这两大疑问被揭晓后，最后一个隐藏的秘密也被打开，即恶之成因，由此引出了本剧叙事的第二大特点，写实。如错位人生对教育和原生家庭的探讨，没有预设立场，将评判标准交给观众，因为每个人的境遇不同，答案并不唯一。消失的油画和原罪对爱的深究，爱是付出，但不等于无下限，任何程度的爱都得有一个平衡点，一旦超过便要立马回正，否则后悔莫及。但剧中并未对他们一味批评，否定他们犯罪行为的同时也给他们辩白的机会，就像漏斗蛛谜案，所做一切只是为了抹平偏见，只是方法用的不对。每个单元主角深幽的心理裂缝，齐思哲身上困境的迷思，都是一念之差，天堂地狱的区别，其他单元主角没能克服我执，被执念吞噬，走上犯罪之路，齐思哲走出了漫长的季节，向前看，不再回头，所以能突破困境。也许这种需要慢慢品的调调不被所有人喜欢，没关系，《剥茧》就在那里等你回眸，有一天，你打开它，会爱上它，就像我第一次正儿八经看罗云熙的《水龙吟》一样，本是抱着挑刺的目的去看，结果被罗云熙折服，跟着他又发现了《剥茧》，如璞玉，一眼就看上。跨年电影愿剥茧剥茧大结局我还是怀疑罗云熙
