成毅提胯走路太飒了这个词条也说明了一点，成毅诠释的角色为何魅力无限，颠倒众生？会走路，懂走位。
有人可能会质疑，这算什么，走路不是天生的，这是生活中的走路，只要端正就行，但在剧集中走路和走位与生活中是两个概念，可别小看这六个字，如何让角色挺拔，走出个虎虎生风，威风凛凛不是一件易事。
先说走位，相信大家看过了太多国产剧中站桩式表演，演员之间相视而立，一动不动，跟对稿似的，看起来没有动态互动。
这是因为走位不是机械移动，而是情感的具象化，决定了观众视线引导、情绪传递与叙事节奏，必须懂得角色的行动路线，不同情景下的站位姿态，以及何时上场下场，这需要吃透角色，理解剧本，与导演、摄影配合无间。
由此再来看《天地剑心》中万剑穿心这一幕，王权富贵抱起清瞳转身向门外走去，景深远近的空间变化，王权富贵占据的画面大，清瞳小一些，暗示保护关系，与后面那句“谁都不许碰她”对照。
而后从台阶上走下，高处=权威，低处=弱势，直观展现权力失衡，父权与听令不再是王权富贵的枷锁，从上走到下，权力关系发生扭转，从今往后，王权富贵自己做主，走自己的道。
最后神级站位和环形走位出现，王权富贵立于中央，气场全开，隔着屏幕都能感受到角色的决绝与威严，之后的环形走位，表明与一气盟所有对抗，不认同他们的道，千万人，吾往矣的磅礴气势，跟结尾牺牲自己一人拯救天下苍生的大格局互文。
这就是成毅的不可替代，他在剧中的每一次脚步移动都服务于故事表达，这才是专业演员应该有的走位艺术。
再说走路，成毅为何会有走路粉？因为他的步态与角色气质完美融合，极其符合角色身份特征，如《两京十五日》的路透，朱瞻基在宫殿外行走，上身端正沉稳，脚下四平八稳，每步沉稳有力，每步都不虚，尽显王者风范，该有的古装仪态全都有，强化了角色的权威感。
再看《长安二十四计》结尾，谢淮安穿过大街小巷，看着欢声笑语，回到院子躺在躺椅上，这一路走来，脚步轻快，观众很自然的从谢淮安的肢体语言中读懂他的内心世界，卸下了包袱，心无旁骛的看花开。
好的步态，每一步都是角色无声的告白，每一段行走都是叙事氛围的延伸，如韩子凌为谢淮安跑一百步，谢淮安跑出藏兵巷，一个慷慨赴亖，一个满心悲痛，他们都走进了角色内心，让步态成为了情感表达的自然延伸，即便演员不说话，观众也能看出他们情感世界的千沟万壑，这才是专业演员该有的步态艺术。
我为什么老说成毅免检，因为你越深入了解越发现每一处细节成毅都做到了极致，被喜欢，自然而然。
两京十五日跨年电影愿
