谈到长安二十四计暴力美学，其实我一直想说这个点来着，但因可看点太多就忘了说，既然上了热搜，那我趁机跟随一波。暴力美学分很多种，常见的是血浆乱飞，但《长安二十四计》没有这么外放，也不靠这类噱头渲染，更不会强调暴力手段，而是让暴力成美，用诗意的画面，艺术的表现消减不适感，以克制的方式看到黑狠冷酷的复仇，全程没有半句废话。如刘子言临亖前还想通过告诉谢淮安他父亲留下的最后一句话是什么来拖延时间，但谢淮安完全不给他机会，上去就是几刀直至咽气，但画面却给人异常冷静之感，还接一个马车外的全景突出构图之美，丝毫没有鲨戮的恐惧，只有复仇的爽感与美感。类似的还有虎贲将白吻虎堆成京观，以高冢坑鲨的形式挑衅顾玉，威慑其他势力，但剧中不是直接展现京观的长镜头，而是以顾玉的主观视角为观众代入一下，之后便停在顾玉的脸上，让观众看到的是愤怒、仇恨，由画面的直观感受切换为情绪的直接输出，一口闷气憋在心里亟待发泄，白描几笔，简练又干净，呈现出思想暴力美学。视觉、语言、思想暴力美学，《长安二十四计》在每一个环节都如成毅般有诚意，但它的技法并非形式大于内容的空架子，在故事性上，也做到了环环相扣、悬念迭起、引人入胜，年末大戏，果然如此。长安二十四计大眼杯表彰小会 长安二十四计暴力美学
