庞叔令开始指名道姓了。基本时间线大家也都捋顺了。然而没想到的是，被点名的徐湖平开

庞叔令开始指名道姓了。基本时间线大家也都捋顺了。然而没想到的是，被点名的徐湖平开始卖惨了。他说自己已经80多岁了，早已不参与外面的事情，还说这件事不是经过他的手，他也不是书画鉴定家。 这番话听起来像个与世无争的老人，可仔细一想，味儿不对。徐湖平何许人也？南京博物院的前任院长。一句“不是书画鉴定家”就想把千丝万缕的关系撇清，这轻飘飘的卸责，恐怕堵不住公众悠悠之口。 当年那批捐赠的珍宝，命运着实令人唏嘘。1959年，庞增和先生将家族珍藏的137幅古画无偿捐给了国家。谁曾想，其中5幅画，包括明代名家仇英的《江南春》图卷，竟被两次鉴定为“伪作”。更离奇的是，这几幅“假画”在九十年代被博物院按规“处置”后，其中一幅却在2025年惊现北京拍卖会，标价8800万。 从被认定为赝品到变身近亿天价拍品，这幅画的奇幻漂流记，本身就充满了巨大的讽刺。捐赠人庞叔令女士彻底怒了，她坚称捐赠全是珍品，博物院单方面定伪已伤害家族声誉。她的要求很简单：若认为是假，应共同确认；若不收，物归原主。 南京博物院的回应，没能解开死结。他们说已配合调查，并强调画作经过六十年代两组顶尖专家掌眼。可关键问题悬而未决：所谓“处置”究竟是怎么流的？为何流向市场前，捐赠家属一无所知？ 公众的质疑像雪球般越滚越大。一幅被国有博物馆定性剔除的仿作，何以在几十年后摇身变成拍卖场的明星？这中间的流转路径，是否经得起阳光的照射？江苏省文旅厅已经牵头成立工作专班，国家文物局也接到了举报。这场自上而下的调查，必须穿透迷雾。 这早已不是一幅画的真伪之辩。它刺中了公益捐赠制度最脆弱的神经：公众的信任。如果捐赠时满腔热忱，事后却连文物的真实去向都无从知晓，甚至要从拍卖预告中惊悉下落，以后谁还愿意慷慨解囊？ 文物管理的链条，容不得任何模糊的“暗箱操作”。每一次“调剂”，每一个“处置”，都必须有清晰如镜的记录，并接受严格的监督。否则，今天是一幅仇英画，明天又可能是哪件国之瑰宝呢？ 各位读者你们怎么看？欢迎在评论区讨论。