亚刻奥特曼：致敬归曼与镜子超人，昭和前辈能否拯救圆谷的窘境

有关《亚刻奥特曼》的预告，以及一些情报也已经爆料一段时间了。很多人依旧无法接受亚刻的形象设计，甚至包括名字，创意等等，也都被不少网友吐槽。不过显而易见的是，光是从短短的预告，我们也不难发现，对于归曼和镜子超人的致敬比比皆是，看样子这一次的圆谷也是急需要老前辈来帮助自己打破窘境了。

对于亚刻的形象，以及设计方面的吐槽，网络上已经有太多太多，因此我们今天还是把重点内容放在文戏上的推测。首先是在致敬方面，亚刻哪怕是起手式都处处见到归曼和镜子超人的影子，很显然目的是非常明确的，总导演辻本貴則也在采访中表示，自己会控制自己不要放飞自我，尽可能地去还原一下昭和的味道。

1：导演的整活

只不过辻本貴則他自己能不能控制得住是一个大问题罢了，但不可否认的是，辻本貴則的多样性，以及在整活方面是大家有目共睹的。比如说主人公的变身过程，其实就是归曼+镜子的方式。变身器是从主角胸口内出现的（理解为肉体变身），之后男主会有一个双手交叉的动作变身。从中就不难发现肉体直接变身，且不可能被盗取变身器的奥特曼就是归曼，而双手交叉又是镜子的标志性动作，除了因为对市场的妥协要卖玩具之外，这显然就是一次有机的结合。

2：开创性的归曼

然而就动作和设计，这些因素归根还是表面的，如果想真正的达到观众的预期。文戏部分定然是更加重要，更何况此次致敬的还是归曼。虽说圆谷对归曼不太重视，但在奥特曼系列中，归曼无疑是一部创新之作，为之后打下了良好的基础，剧情上真正让奥特曼从神走到了人的位置，剧集充满了人文情怀，以及犀利的立意和对社会矛盾现象的反讽，并且在空想特摄中让人物走入接地气的生活状态。

简短解说，从归曼开始，圆谷可谓是真正走过了摸着石头过河的阶段。开始学会了怎样去用镜头来讲故事，而且在特摄技术环节也力求创新，以至于到后来圆谷的做法甚至被老东家东宝公司借鉴和发展。都足以证明归曼这部作品的重要性，所以说归曼既然有那么多BUFF在身，此时此刻，圆谷拿出了归曼，毫无疑问也是对亚刻这部作品给予了很高的希望。

3：阴森黑暗的镜子

相较于奥特曼系列来说，《镜子超人》这部作品知名度就偏低了一些，他与归曼都是1971年的作品。可风格却和奥特曼大相径庭，虽说在对社会的剖析，以及立意方面是不如归曼的，但整体偏阴森恐怖的风格，包括主人公由于是二次元混血的矛盾身份，也让这部作品有了别样的感觉，因此在看这部作品的时候，你或许会有一种《恐惧剧场不平衡》+特摄英雄模式的新颖感（不排除圆谷为了市场所作出的妥协）。

因而这部作品也让圆谷在新的尝试中找到了新的方向，而这些在《镜子超人》中所积攒的经验也被大量运用到自己的后续作品中，例如有不少人说《艾斯奥特曼》和《雷欧奥特曼》是他们的童年阴影，其实这些所谓的阴影和《镜子超人》相比，还是降低了阴森和恐怖的系数，话说到这里，估计没有看过镜子的朋友也会对这部作品的基调有了一个大体的印象。

说了这么多，在大致了解归曼和镜子的特点后，我们也就大胆猜测一下，如果说在文戏方面对这二位致敬的话。以现如今特摄的环境，无论是剧集的集数，还是规模，再或者是对编剧的要求，以及日本对特摄的限制等等，想要和昭和时代一样去老老实实拍戏，必然是不可能的事情。所以按理来说，亚刻抓住归曼的人文，镜子的暗黑风格，在有限的条件下进行归纳和创新还是有可能完成的。

而就亚刻的市场定位和已经透露的剧情简介来说，还原镜子的暗黑阴森风格显然是不可能的，不过庆幸的是，在此次的设定中不仅有保护地球，负责作战的防卫队，更是有为了防止怪兽灾害的发生和受灾情况扩大，不断对各地区进行科学调查和避难引导的怪兽防灾科学调查所（统称SKIP）。可以说这个设定本身就有先天性的矛盾戏剧性。

更何况主角的童年身世也给大家留下了一个谜题。从这一点来说，圆谷这一次很有可能是沿用了《镜子超人》中的部分剧本设定和创作模式，在内核方面则会以归曼的人文为主导的方式为观众呈现。在此基础上还以梦想和孩子为主题，争取散发孩子们的想象力，正如“空想特摄”这四个字一样，真正从这里为切入点去创新的同时，还要去返璞归真的作品。

当然了，利用前辈和致敬也是一把双刃剑。像之前的特利迦和德凯就是很好的例子，毕竟观众们对于经典都有自己的蓝图，如果说一次次的拿前辈让观众失望，长此以往也不会再有特利迦那般的玩具销量。只能说细水长流才是长久的买卖，影视作品最重要的，还是影视本身质量过硬，而不是后产品开发。对于亚刻，我们现在一味地唱衰，到了七月份自会见分晓，能拯救圆谷目前窘境的不是情怀和前辈，只有新的作品。

最后，也不得不提一句，圆谷这迟来的致敬。