1947年，地主家破产，老林扛了两捆干柴回家。遭到妻子训斥：“瞧你拿的破烂，当柴火烧都不好使！”老林默不作声，将它扔在角落里。不料，10年后，一人找到老林：“我给你1800元，买这两捆干柴。” 提起丁家，方圆几十里谁不竖大拇指，这家族祖上靠当铺起家，那是真正的钟鸣鼎食之族，自打大清朝那会儿算起，这一门里出过的五品官员就有140多个，买卖更是做得通天，当铺、钱庄的生意遍布全国十几个省，那是拿着上千万两白银打底的泼天富贵。 可俗话怎么说来着，树倒猢狲散，这地主家的光景一败落，破产来得如山倒，丁家人为了活命，只顾得上收拾那些细软金银，拖家带口匆忙逃难去了，那一座曾经气派无比的大宅院，就像一块没了看守的肥肉，瞬间引来了周围早就红了眼的百姓。 当时那个场面，乱得没法看，柜子、桌椅、剩下的瓶瓶罐罐，只要是能搬走的，都被人连锅端了，这里面就有个异类，叫老林，他是丁家雇的长工，平时主家待他不薄，这老实人心眼儿实诚，看着别人像疯了似地抢东西，他心里过意不去，竟然两手空空地回了家。 他这一空手不要紧，家里的媳妇可气炸了肺，那时候大家都穷，看着别人去丁家大院就像赶集进货似的满载而归，自家男人却为了所谓的“情分”空着两只爪子回来，搁谁家过日子的女人能不发火。 媳妇指着鼻子骂他一根筋，说那些东西你不拿，也得被别人拿走，那是丁家不要的，又不是去偷，老林是个闷葫芦，虽然嘴上笨，但经不住媳妇这么一激，脑子也转过弯来了：是啊，反正都散了，拿点没人要的也不算亏心，于是他又折回了丁家大院。 可惜啊，他这回得太晚了，那时候的丁家大院，就像是被蝗虫扫过一样，就连稍好点的门窗都被人卸走了，老林在院子里转悠了好几圈，除了满地的狼藉，愣是没看见啥值钱物件，就在他准备放弃的时候，眼神瞟到了墙角那两捆被扔得乱七八糟的卷轴。 乍一看，黑乎乎的跟两捆干树枝似的，老林当时也没多想，琢磨着这东西虽然不像个正经财物，但好歹是两捆“柴”扛回去给媳妇烧火做饭也能顶两天用，于是这两捆其实是承载着顶级书画艺术的卷轴，就这样被当成“引火柴”被老林扛回了那间破草屋。 到家之后，这一顿骂是没跑了，媳妇看着那两捆既不能吃也不能穿的破玩意儿，气就不打一处来：“你哪怕扛个破烂柜子回来，劈了当柴烧也比这经用啊，弄这堆破纸回来有什么用”老林理亏，也不敢回嘴，默默把那两捆东西往屋角一扔，这一扔，就是整整十年。 这十年里，那堆“破烂”就在阴暗的角落里安静地躺着，蒙上了厚厚的尘土，如果没有后来那个叫李经章的人出现，这两捆国宝最后的归宿，大概率真就是进了老林家的土灶膛，化成一缕青烟。 这个李经章，是当地文物部门的负责人，也是个识货的行家，那年他正好下乡搜集散落民间的文物，也是该着这段缘分到了，老林恰好撞见李经章在别人家收字画，看着人家手里拿的一卷卷纸，他心里忽然动了一下，猛地想起自家角落里那堆被遗忘的“柴火”。 “这东西还要吗，我家也有两捆”老林试探着问了一句，李经章一听“两捆”这个量词，本来还挺诧异，寻思普通农户家里怎么可能有这么多字画，但他还是跟着老林去了，等到老林从那个犄角旮旯里把东西拖出来。 拿扫帚把上面常年累积的灰尘一扫，随手抽出其中一幅递过去时，李经章的眼睛瞬间就亮了，虽然因为年代久远有些破损，但这哪是什么废纸，这分明是一个巨大的宝藏，经过仔细清点，这两捆里足足有70多幅字画，其中50多幅都是不可多得的精品。 而在这堆精品里，最让李经章心跳加速的，就是那幅《古佛图》这画可有来头，早在光绪十一年，也就是1885年，丁家的先祖丁善宝那是花了重金，从大名鼎鼎的潍坊“十笏园”里把这画买下来的。 画的作者金农，那可是清代画坛怪杰，这幅画无论是意境还是笔法，都堪称绝品，你看那画上，红衣大佛身披通肩大衣，袒露右臂，肉髻螺发，双手拱立，线条那叫一个流畅古朴，画旁还有金农独创的“漆书”题款。 记录着这是十五年前为暖鹑居士写金刚经卷的缘由，字里行间透着一股子粗犷却磅礴的精气神，谁能想到，这种曾在豪门深院里被奉若神明的东西，会在一个长工家的柴火堆里渡劫十年，李经章当即没敢含糊，他是个讲究人，跟老林说先带回去研究鉴定。 如果真是好东西，国家肯定给钱，老林呢，还是那个淳朴的性子：“国家要是有用你就拿去，反正放我家也是废品”等到专家鉴定结果出来，确认全是珍贵文物后，李经章特意申请了1800元经费，亲手交到了老林手里。 老林捏着那一沓厚厚的钞票，手都有些抖，嘴里还在念叨：“给多了，那两捆柴火哪值这么多钱啊”后来，这幅经历过豪门兴衰、躲过战乱与劫掠、最后在灶台边捡回一条命的《古佛图》就被珍藏进了烟台博物馆，成了镇馆之宝。 信息来源：《中国古代书画图目》
