被贬谪郴词后，秦观写下了特殊的谪郴词，这些词到底有何魅力？ 上一篇我们讲到，秦观被贬至郴州，仕途黯淡、生活困苦、精神沉郁，形成悲愁交加、濒临绝望的心态，创作出意象富集精到、独特的谪郴词。 谪郴词凸显着词人情韵兼胜的创作风格，亦在以闲适占主的谪处词和绝望趋隐的谪横词之间，起着举足轻重的过渡作用。 依据周义敢、程自信、周雷校注的《秦观集编年校注》以及徐培均笺注的《淮海集笺注》两书，考定秦观的谪郴词共有六首，六首谪郴词呈现出愁情深重综杂、意象富集精到、色彩凄清冷峻、意境寂冷寒清的特点。 谪郴词在情感抒发上符合“词心”的界定。所谓“词心”即创作个体用极为独到、深厚的功力去挖掘、遣发内心深幽绵密的情感，使其切中“缘情”的本质。 首先，在情感表达上，词人颇为直露：《阮郎归·湘天风雨破寒初》有“乡梦断，旅魂孤”表达思乡之心切，羁旅之孤苦；《踏莎行·雾失楼台》有“砌成此恨无重数”抒发纷繁怨恨之情。 《点绛唇·醉漾轻舟》有“不记来时路”记有家难归的绝望；《鼓笛慢·乱花丛里曾携手》有“空惆怅” “苦恨东流水”陈惆怅迷惘之情；《如梦令·楼外残阳红满》有“肠断，肠断”叙伤心之情。 《如梦令·池上春归何处》有“梦断月堤归路”“无绪，无绪”写迷乱难解之情。几乎不加遮掩的陈道，足见其心思绵密、情感真挚。 其次，在情感厚重度上，词人常堆叠多种情感以成醇厚综杂之局面。 《阮郎归·湘天风雨破寒初》的情感主调是思乡念故，因不得，则生发出焦灼之情，另有基于岁末苦寒的不适与难受，有孑然一身的孤独落寞，有听闻了“小单于”的欢欣，亦有独居的凄苦。 《踏莎行·雾失楼台》的情感凄迷综杂，以迷乱之愁情主导，间以思乡怀人、深切愤恨之情；《点绛唇·醉漾轻舟》以苦愁之情占比最大，此外回望无果、挣扎无门的惨痛之情亦丝丝渗出。 《鼓笛慢·乱花丛里曾携手》则主要寄托思念故人、故里之情，间以羁旅飘摇的愁闷落寞、困顿难行的惆怅之情；《如梦令·楼外残阳红满》以哀凄之情打底，既有饱受孤冷之地折磨的哀苦，亦有归京无望的肠断。 《如梦令·池上春归何处》中孤苦之情占主，间杂烦愁纷扰的委婉、思多难寐的寂寞烦闷。 总之，无论是孤苦之愁、迷乱之愁，还是烦闷之愁，都掺入迷茫、孤寂、绝望等情感，思怀故人、故景之情更是一以贯之，它们万变不离其宗地对内隐之情抽剖、分离，让人感同身受而又渐感隔膜：郴之境况铸郴情，其终归秦观私有，实难以完满还原。 在意象层面，六首词作呈现出富集且精到的独特性。六首词作不计重复处，共计运用到 57个意象。 其中《阮郎归·湘天风雨破寒初》有 8个，分别为：风雨、庭院、丽谯、单于、清夜、梦、魂、雁；《踏莎行·雾失楼台》有 14 个，分别为：雾、楼台、月、津渡、桃源、孤馆、杜鹃、斜阳、驿（站）、梅花、鱼、尺素、郴江、郴山。 《点绛唇·醉漾轻舟》有 8 个，分别为：轻舟、信流、花深处、烟水、斜阳、乱红、雨、路；《鼓笛慢·乱花丛里曾携手》有 11 个，分别为：乱花、雕鞍、游人、梦、春、香闺、婵娟、玉楼、东流水、桃源路、桨。 《如梦令·楼外残阳红满》有7 个，分别为：楼、残阳、柳条、桃李、风、落英、楚天。 对它们稍加整理，占比最大的是自然景物，其次是围绕词人起居、出行的相关事物，从中表明秦观在郴州尤其留意物质生活环境，印证了其随物悲喜的性格。 在诗句中稀有的色彩运用表面呈暖色调，内蕴则以冷峻示人，颇具美学价值。 再观其余词句，几乎不见色彩添加，往往采用白描、铺叙的手法，令词作以“清”“寡”“淡”的色调示人，实则反映词人的心境、处境。 敏感脆弱的秦观面对堪忧的遭际，愁情时常积郁心间，眼中的世界难免充斥“灰暗”。偶有意象着暖色，也是有表无实，仅是遣词、造句、构境之需。 谪郴词带着湖湘郴地的无二气息，携着词人特异的见闻、感触，是秦观所有贬谪词中的绚烂妙笔。 然，谪郴词的独特不单单见于自身，还见于与先谪处词（即秦观贬谪至处州所作之词）和后谪横词（即秦观贬谪至横州所作之词）的比较中，它就像分水岭，起着举足轻重的过渡作用。 秦观三处贬谪地所作之词有如人一生中的少年、中年、老年三个阶段。谪横词如同老年阶段，迟暮无望、消沉低迷，而谪郴词似中年阶段，愁情深重，苦痛交杂，谪处词则好比青少年阶段，欢愉快意，偶有小愁。 三者环环相扣，共同述说着秦观的贬谪历程。谪郴词在三者间充当衔接、过渡的“桥梁”，成为秦观所有贬谪词中的明珠。 秦观被贬至郴州，受到特定时境连同个人身世性格的影响，心态由积极乐观转为消极绝望，进而创作出愁情深重综杂、意象富集精到、色彩凄清冷峻、意境寂冷寒清的独特谪郴词，一方面充分凸显他情韵兼胜的创作风格。 另一方面衔接闲适占主的谪处词和绝望趋隐的谪横词下，作用匪浅。谪郴词是秦观所有贬谪词中的妙笔，千古难掩其芳。