长期以来，人们普遍认为，《亨利四世》两部分的下层生活场景具有戏剧复杂性，这显示出莎士比亚早期戏剧艺术的独特成熟度。 也许罗西特的观点最为人所知。他拒绝将福斯塔夫简单地视为道德人物，他发现了更大的“复杂性…… 这通常是由于使用短语或事件的喜剧平行性造成的。也就是说，批判性地使用戏仿，或平行的滑稽模仿”。   他说，这是从人物和历史的双焦点视角产生的，而讽刺性的戏剧模式产生了一种“本质上的矛盾心理”。 这里将要论证的是，亨利四世戏剧的这种著名模式在《亨利六世》的奇迹、战斗和叛乱场景的实验中得到了比通常认识到的更多的预期。 这种对亨利四世戏剧技巧的期待之前曾被暗示过，但并未完全实现。 罗西特本人顺便提到了“凯德叛乱的怪诞、类似耶罗尼米斯·博斯的讽刺喜剧场景”，莎士比亚在其中“取得了非凡的成就”。   此外，在罗西特时代以来所有英国历史的主要研究之一中，穆迪·E·普赖尔表达了一种逐渐修正的总体观点，他认为“亨利六世的三个部分是后来戏剧的丰富矿石”。   最重要的案例是凯德叛乱，然而，圣奥尔本斯的奇迹和霍纳与彼得之间的决斗审判预示了这一点。在《亨利六世》第二幕的漫长第一幕中，奇迹情节与猎鹰和格洛斯特公爵夫人被捕相伴。