在阅读过程中，我们屡次感受到虚构的奥罗拉仿佛在揭示真实的伊丽莎白。须知，布朗宁夫人是在年逾四十时萌生创作此诗的念头，在这个年龄段，女性的生活与其艺术作品之间的联系往往异常紧密。因此即便是最为严苛的评论家，在专注于作品本身的同时，也不免会偶尔触及作者本人。况且，伊丽莎白·巴雷特那独特的生活经历，无疑对其纯粹而独特的艺术才能产生了深远的影响。她早年丧母，私下里阅读了大量书籍；至亲的兄弟不幸溺水身亡；她长期饱受病痛折磨；专制的父亲依照传统方式，将她囚禁在温波尔街的卧室中。然而我们无需再次赘述这些广为人知的事实，而是应当去品读她本人如何描述这些经历对她产生的影响。“我只在内心世界中生活，”她写道，“或者，只沉浸于悲伤这一种强烈的情感之中。早在疾病将我与世隔绝之前，我已经习惯于独处。很难想象，世上还有比我更加孤陋寡闻、闭塞无知的女子，而此刻的我，已不再是青春年少。我在乡下长大，缺乏社交的机会，沉迷于书本与诗歌，在幻想中体验生活。时光就这样悄然流逝——后来我生病了……似乎再无希望（曾有那么一段时间，确实如此）踏出房门。于是，我开始感到愤懑不平……我即将离开这人生的舞台，却从未真正见识过这个世界的繁华——我不曾了解人性，我的兄弟姐妹对我来说只是空洞的名字，我未曾亲眼目睹过高山与河流，实际上，我什么都没见过。……你可知道，无知给我的艺术带来了怎样的不利？难道你看不出来吗？如果我继续留在这个囚笼之中，我将在极为不利的条件下进行创作——可以说，我是一个盲目的诗人。当然，不利条件在某种程度上也能得到补偿。由于习惯于自我意识和自我分析，我拥有丰富的内心世界，对人类的主要本性做出了不少重要的推测。但是，作为诗人，我多么渴望用这些笨重、沉思、无效的书本知识，去换取一些对生活和人的真实体验，去换取一些……”她的话语在此中断，留下了一串省略号。我们借此机会，再次回到《奥罗拉·李》的世界之中。

——伍尔夫读书随笔