“四爷”的审美深受中国宋代文人气质影响。从流落海外的珍宝图录，破解雍正审美密码：极简、孤寂、自然、朴拙。《古玩图》共12卷，散失于世。这幅《古玩图·卷八》现藏于英国维多利亚阿尔伯特博物馆。由清宫宫廷画家郎世宁绘制于雍正八年，画卷上均为清雍正皇帝喜爱并收藏的器物，包括瓷器、玉器、仿古青铜器、木器、花丝镶嵌器物以及不同材质镶嵌器物等，琳琅满目、精美绝伦。 [向右R]有清一代，皇家宫廷器营造，宫中有造办诸作四十余个，宫外有景山、圆明园，外省有江南三织造、景德镇御窑厂及广作苏作等，源源不断制作出大量宫廷御用之器。 [向右R]在清朝诸帝中，雍正皇帝的艺术审美造诣是最高的，他自有一套评判标准，确定造办处的造物标准为“内廷恭造样式”，摈弃“外造之气”，据清宫活计档记载雍正曾立规矩：“朕从前着做过的活计等项，尔等都该留存式样，若不留存式样，恐其日后再做便不得其原样。朕看从前造办处所造的活计好的虽少，还是宫廷恭造式样。近来虽其巧妙，大有外造之气，尔等再做时不要失其内廷恭造之式，钦此。” [向右R]雍正皇帝对于器物的审美标准有三：1、文雅脱俗；2、秀雅精细；3、高雅气派。“望之有天子之气”。他多亲力亲为，事必躬亲地指导，务求尽善尽美；他追求器物的文雅、素净、精细、淳厚、轻妙、色彩搭配和谐，对于不好的器物他评价，一个字就是“蠢”、二两个字“甚糙、俗气、甚俗”、三个字“甚不好”，再多说几个字就是“放置无用处”。 [向右R]雍正一朝的器物在造型、纹饰、色彩、细节处理等方面都达到了有清一代的顶峰。