《富春山居图》为什么会被焚烧“一分为二”，历史大解密来了！ 作为中国十大传世名画之一的《富春山居图》，虽然没有《千里江山图》的富丽堂皇，也没有《清明上河图》市井之气，但是它却凭借水墨淡雅而被世人喜欢。 《富春山居图》是元代一代书画大家黄公望为无用和尚所作水墨山水画，被誉为“画中之兰亭序”，属国宝级文物，禁止出国展览。 历经无数磨难到古稀之年的黄公望云游至浙江富春江畔，被当地风光吸引，决定结庐于此，在此7、8年时间他深入观察富春江两岸烟云变幻、江山钓滩之胜，决定将此美景绘成画卷。 画卷描绘富春江一带初秋景色，以横卷式构图，将山水画技法深远、平远、高远有机结合，展现出群山起伏、水流纡回的景象，山峰多用披麻皴，墨色层次丰富令后辈向往。 《富春山居图》采用独特的横卷式构图法，视点在同一水平线上横移，由平面扩展到纵深，景物排列有序，富有空间层次感，具有很强的流动性，空白和实景各占一半，虚与实相得益彰。用笔干湿并用、长短不等、中侧锋兼用的笔法，树木用浓墨和湿墨，山水等景物用干笔勾勒，由淡到浓，淡墨描绘、浓墨收尾。画山石以披麻皴为主，兼用解锁皴、牛毛皴等，为中国山水画传统绘画技法的大一统。 就是这样一幅传世名画却和主人公黄公望一样历经磨难，最终被“一分为二”成为历史大遗憾！ 黄公望完成画作后赠予无用和尚，后历经沈周、董其昌等多位藏家之手。明代末年为吴洪裕收藏，他临终前欲“焚画殉葬”，被侄子吴静庵抢出，自此画作分为两段，可见收藏者对此幅画作的喜爱之情，这也许是黄公望最不愿意看到的结果。 历经风云变幻​前半卷《剩山图》，收藏于浙江省博物馆；后半卷《无用师卷》，收藏在台北故宫博物院。几百年时间被迫分离，终于在2011年6月1日，两段在台北故宫博物院首度合璧展出，可惜在我们国家看不到他们“珠帘合壁”，这也许是黄公望的遗憾。 也许有一天湾湾回归的时候我们才能“所愿”，看到这幅名画“合璧”展览。