今天凡人超点，追到现在终于可以说了，凡人完全是一场全方位无死角、酣畅淋漓的杨洋打戏大赏。 这么多年仙侠武侠其实看了不少，但在如此密集的空中打戏中如此密集地加入旋转、翻滚其实并不常见，这里的动作逻辑其实是有二。 一是直接被砸落在地时主角所受力和通过旋转将受力化开的结果显然不同，直给地挥剑、出枪也显然不如动作设计后的蓄力感； 二是观赏性，谁不爱看美人的裙摆开花呢？谁不爱看美人的裙摆一直开花呢？ 矿洞那两集打戏我剪了一个一镜到底的转场视频，确实是因为太喜欢导演对杨洋打戏一镜到底的处理。 主角一个滑铲进场，大开大合、一招一式地对打，空翻踢开对手，法器透明丝线悄悄爬上每一个人的要害，他再倒伏切出人群，直立起身，收割。 全程甚至无需浮夸的慢动作特写，无需切镜头来填充观赏性，就一镜到底，一镜到底就够，我看的小说打戏就这么一比一还原成电视剧。 这谁不爽啊？ 剧组扫楼时有老师提的让杨洋现场还原施法结印手势的环节也给我留下了非常深刻的印象。 在剧情里韩立屡屡被逼入绝境开大时观感还没有那么明显，但在现实中看到同样的手势才突然意识到这些动作施展时全身都是收紧的，甚至人都会因为肌肉紧绷而轻轻发抖。 韩立的法器、符宝来路太多，从第一次唤醒到轻车熟路、从境界低时超长蓄势到后来抬手即出的人物状态其实都有变化，在剧里处理得实在自然。 讲了这么多，拎几个我比较爱看的细节，旋转泄力与蓄力、施法结印的蓄势、一镜到底的流畅......军艺严选我说累了。 还有就是《凡人》无论是花絮还是正片，哪怕是在一镜到底的镜头里我丝毫感受不到杨洋的吃力，这也是我说的观赏性的另一个方面。 有观众说能看出来舞蹈生的底子还在，但这绝对不仅归功于杨洋的舞蹈功底，而是离不开演员戏外常年的健身和自律，每一次出招都是从核心出发带动肌肉发力再延伸到手脚。 很多时候我们看打戏觉得有点假是因为一整套动作被拆分后，演员的发力是可以看出来只有当时的那一下，后续的动作可以明显看出是需要再次蓄力的，而这样的放力和蓄力又是不符合人体力学的。但是看杨洋的打戏就完全没有这样的“假感”。 而且韩立多数时候都是长袍宽袖，但看杨洋的打戏时完全意识不到服装是一个障碍，简单说就是“不吃动作”，这也恰恰说明演员本身的打戏动作不能有一点含糊，必须招招到位，而且还要给衣服留出跟随飘动的时间和空间，才能最终呈现出打戏的“美感”。 内娱武生这条赛道别太有杨洋一席之地。
