看完了枭起青壤21、22集，其叙事模式已经很明显了，以情感为主轴，由点到网的展开故事，带出人物，追求润物细无声的效果，通过微小、连续的细节累积，让事件、人物或情感在时间的推移中自然而然地发展和转变，强调过程的真实感与内在逻辑。如这两集有很明显的时间轴，一年，这一年人与枭之间发生了太多事，林喜柔的伙伴被抓，林伶失踪，炎拓与她闹翻，聂九罗看透了邢深的自以为是，为了救炎拓又回到了基地，打破了疯刀几千年不露面的传统。这一切的推动力都源于情，林喜柔以为转为人枭就能成人，但炎拓藏起来的母亲日记就让她破防，枭就是枭，与人立场、三观、思想皆不同，永远不可能成为人；聂九罗跟炎拓不打不相识，之后合作亲密无间，成为互相依赖的伴侣，剧中有不少生活细节来夯实他们的感情，如阿罗梦见又坏了的水龙头，炎拓梦见他的橘子掉到了阿罗脚边，两人相拥在一起。这些细节堆叠起来的情感张力随情节推进逐渐升级，最终在高潮处释放累积的艺术能量，也就是故事的总爆发点，如聂九罗筷子挽发的打戏，鬼鞭跟熊黑的过招，在矿场，疯刀、鬼鞭、炎拓三人联手对抗新型人枭的情节。这就是《枭起青壤》以小见大的艺术，透过渐进逻辑与情感累积的节节攀升，在平缓中见惊雷，让好戏上演。跨年电影愿 枭起青壤
