这事儿最魔幻的地方就在于，人家捐东西的时候，合同里白纸黑字写着：“赝品可退”。 就这么四个字，一道早就预留好的安全门。 结果呢？大家心照不宣地把门焊死了，硬是把这出戏唱了快十年。 你说好笑不好笑。 人家后人捐赠，自己心里也没底，还附了张手写的“存疑清单”，等于把丑话说在了前头。够敞亮了吧？ 可接下来呢？你好我好大家好。 一帮专家，两次鉴定，全都盖章通过，一路绿灯。好像那张“存疑清单”是空气。 直到一份谁都不想看到的鉴定报告被锁进了抽屉，直到其中一幅画要拿去拍卖，真金白银的保证金都收了，这个雷，才算真正炸了。 我去年还真在预展上见过那幅《江春》，当时就觉得那纸啊，新得有点晃眼，一股子“火气”。还以为是自己眼拙，闹了半天，瓜吃到了自己头上。 现在好了，事情捂不住了，省里派人重审，故宫的老先生也松口说要上科技手段。 又要搞什么专家抽签，又要搞什么三方见证。 早干嘛去了？ 其实说白了，这事儿最扎心的根本不是画的真假。 而是那个从一开始就存在的“退货条款”，成了一张废纸。因为在这个皆大欢喜的局里，没人愿意主动站出来，当那个扫兴的“恶人”。 大家都在等别人开口，结果就是谁都不开口。 硬生生把一个积德行善的好事，拖成了一地鸡毛的尴尬剧。 反正这事儿教我一招，以后看展，心里得多问一句： 这鉴定报告，是第几版啊？锁抽屉里那一版，咱能看看吗？
