1980年，演员孙桂田花2.6万在北京故宫旁买了一个四合院，后来她又陆陆续续买了几套房，没想到，年老后，这些房子成了她痛苦的根源，80岁的她仍无法安享晚年。 孙桂田1942年出生在北京一个商人家庭，那时候家里条件不错，她作为独女，从小衣食无忧。父亲做生意有道，娶了三位太太，家里的院子宽敞明亮，她每天跟着母亲学些女红和识字。2岁母亲去世，父亲10年后也撒手人寰，家产迅速败落，她跟着舅舅过日子。16岁时舅舅带她去北大荒农场，那地方条件苦，冬天风大雪厚，她每天早起干农活，扛锄头挖地，双手很快就磨出老茧。农场几年下来，她适应了集体生活，学会了些基本技能。后来机会来了，她被选进北京话剧团，从基层演员做起，排练话剧时反复练台词，渐渐在舞台上站稳脚跟。进入影视圈后，她参演了不少作品，比如1997年的电影《甲方乙方》里演二舅妈，2005年《家有儿女》中的姥姥角色让她家喻户晓。她的表演风格接地气，贴近生活，观众容易产生共鸣。她经历两次婚姻，第一段是剧团同事，第二段也没维持住，都以离婚结束。她育有儿子和女儿，独自拉扯他们长大，生活上省吃俭用。 孙桂田的演艺生涯不算大红大紫，但她一直稳扎稳打，在话剧和电视剧间切换。话剧团时期，她参与多部经典剧目，台上台下都认真对待角色。转战荧屏后，她常演配角，但每次都能抓住人物特点，比如在《家有儿女》里，她把姥姥的唠叨和慈祥演得活灵活现，观众反馈热烈。她的收入主要来自片酬和演出费，那年代演员工资不高，她靠节俭攒钱。两次离婚后，她更注重经济独立，抚养子女的同时开始考虑长远规划。北大荒的经历让她吃苦耐劳，回到北京后，她不挑角色，只要有机会就接。她的代表作还包括一些老北京题材的剧，里面常有四合院元素，这或许影响了她对房产的看法。家庭变故让她早早懂得自立，子女教育上她也注重实际技能。她的故事在圈内流传，许多年轻演员视她为榜样。 1980年，孙桂田38岁，用多年积蓄在北京故宫附近买下四合院，花了2.6万。那时北京房价低，四合院虽老旧，但位置绝佳，她看中了文化氛围和升值潜力。交易过程简单，她带钱去房产处办理手续，拿到钥匙后开始打理院子。几年后，她事业小有起色，又陆续买了几套房，北京房产市场刚起步，她觉得这是明智投资。那些房产多在市区，方便出租和管理，她亲自处理租赁事宜，定期检查房屋状况。房产数量增加后，她的生活重心部分转向房产维护，租金收入补充了养老资金。她本意是留给子女的保障，那年代人们买房多为实用，她也没想到房价会暴涨。进入晚年，这些房产价值飙升，但也带来麻烦。80岁时，她仍为房产分配操心，子女间意见分歧大，她多次调解无果。 孙桂田买房时，社会环境注重家庭和睦，她觉得房产能维系亲情。80年代北京经济发展初现端倪，她抓住机会多置业，几套房分布在不同区域，她管理起来虽费力，但租金稳定。房产升值后，子女开始关注继承问题，她试图公平分配，却引发更多争端。大儿子和小儿子观点对立，她夹在中间左右为难。女儿偶尔参与，但关系渐疏。房产维修成本上升，她独自承担费用，四合院历史悠久，需要定期修缮。她晚年身体渐弱，但房产事宜让她无法休息。家庭矛盾源于利益分配不均，她没提前立遗嘱，导致问题积累。她的经历反映了房产在家庭中的双刃剑作用，许多老人面临类似困境。 家庭矛盾逐步升级，子女为房产份额反复争吵。孙桂田76岁时，一个儿子因病去世，这加剧了剩余子女间的紧张。她处理后事后，房产问题更显棘手。女儿后来断绝关系，不再联系，她独自面对房产管理和纠纷。房产价值过亿，但没带来安宁，她仍需处理出租和维修。家庭四分五裂，她的生活圈子缩小，主要靠老朋友支持。她的故事在媒体曝光后，引发公众讨论，许多人反思房产与亲情的平衡。晚年她接受采访，坦言房产带来的负担超出预期。子女各自生活，她偶尔联系但回应冷淡。房产纠纷让她反思一生选择，但问题持续存在。 孙桂田的晚年聚焦房产遗留问题，她管理几处房产时，需处理法律文件和税务。儿子去世后，继承顺序变化，剩余子女要求重新划分。她咨询律师，但家庭氛围已破裂。女儿断联后，她的生活更孤单，房产租金虽多，但开销也大。四合院位置优越，吸引租户，但维护费高。她80岁时，仍为这些事奔波，健康状况受影响。
