我更愿称丁禹兮是原创式演员 - 影剧综资讯(世良情感网)

期待待播剧《山河枕》一下。主要还是很喜欢演员丁禹兮发现他有一份难得的演员特质，就是他从不会将自己囿于表演模式框架同时，总能用原创式的演技创作去演绎角色心境，进而征服观众。这是演员很难得的特质。因为我们知道，现在从剧集类型到表演表演，都越发模式化了。尤其古装剧里，很多人物设定大差不差情况下，外冷内热，清冷杀伐等等，演员都只能下意识去表现而非表演人物内心悲喜。但是丁禹兮是例外。众所周知，晋江式演技因丁禹兮而爆红出圈，所谓晋江式演技，是指丁禹兮可以跳脱出影视剧模式化的框架，从人物塑造到表演态势，将文字里人物设定的的抽象与邪魅，演绎的栩栩如生。这种演技的特点在于去演员化，着重凸显角色的灵魂，能够让观众感受到角色内心的复杂情感和独特魅力，那些鲜活、立体的人物生动地呈现在荧幕上。但是这种表演的独特性，这种演员对于角色探索，乃至小说化抽象的情感尽兴演绎时，是完全没有任何参照系的，更是演员自自发性的，而我相信如果这不是晋江文改编，而是漫改等其他影视类型，他依然能够完全触达角色的逻辑思维，带给我们全新的表演风格。比如《淮水竹亭》里，丁禹兮一人分饰病弱的家主张正和其替身阿那然两角，饰演张正时，丁禹兮通过苍白的唇色、虚浮的声线和指尖的颤抖，展现出角色心怀大义的破碎感。而饰演阿那然时，他则通过下意识蜷缩的手指、紧绷的肩颈和躲闪的目光，表现出角色自卑又阴郁的性格特点。包括阿那然被迫顶替张正，他一个抬眸，就完成了从茫然到狠戾的切换。面对青木媛时，暗涌的挣扎与情愫，将替身文学宿命感拉满。这些分饰两角，裹挟宿命替身感，同时又拥有将“爱而不敢”的隐忍与失控的欲望杂糅，在我看甚至是比晋江式表演还要考验演员的。因为这样极具冲突感又带有命运惆怅的厚重，那不是演员轻描淡写跟外化表演就能够体察呈现的。但丁禹兮在戏份不多的情况下，却贡献了剧中众多的名场面，包括分饰两角的雨夜诀别，跟青木媛决战拉扯，都是足够让观众沉浸而入情的表演张力。所以相比于晋江式演技，我更愿意称丁禹兮是难得的原创式演员。不讨巧，不敷衍懈怠，无论主角配角，无论戏份多寡。甚至他不会因为古装剧充斥的当下，就模式化表演。而是有思考，有提炼，有创意，才有了崭新的角色与表演风貌。让观众感领略到古装剧里也能演出别样魅力。晋江式演技是他被知晓的契机，代表了他原创式表演的创造性与崭新风貌，但是，这还不是他的终极。