阿尔特多费尔常被看作“纯粹的”欧洲风景画的开山人，《有栈桥的风景》也是此次展出中极少的不含人物的画作。无论在构图、笔触还是取景上，此画都与16世纪初其他饱受意大利影响的理想风景存在显著断层，也与北方文艺复兴精雕细琢的画风截然不同（虽然阿尔特多费尔出生于德国雷根斯堡）。这幅画可以说是超前地呈现了近乎浪漫主义的风景，其中自然的力量来自局部、瞬间和暗示，多于来自整体、连绵和匀称，着力于表现潜在的可能，胜过表现实然或应然的风景。虽然传统“乐土”的要件还在（林地、溪流、微风等），但无一物被安排在优美和谐的位置上。画面中心的单棵落叶松将重力聚集于树冠，如一位俯瞰众生、压倒一切（包括自身的树枝）的古神。后方的栈桥看似提供了一种连接文明与荒野的保证，细看下却并未真正连起左方的建筑物与右方的森林，而更像一座未完成或废弃的断桥。桥的存在本身暗示人类活动，是空间障碍得以克服的坚实证据。此画中的桥却脆弱、扭曲、摇摇欲坠，在前方参天活木的映衬下越发显得失能和死气沉沉，反而暗示了人类活动的长久缺席。远山脚下的废墟不是罗马式而是哥特式，没有任何传统“乐土”意义上的悦人耳目之物来暗示此地的宜居。整张画的笔触粗粝到几乎伤眼，缺少被当时任何主流画派驯服的迹象，简直可以称为16世纪初的表现主义。这是一幅让人无法放心的画，在它面前驻留得越久，你就越怀疑它是不是从一张更完整的风景画上裁下来的细节——法语中“细节”（detail）一词的古法语词源恰恰来自动词“切下、剪裁”（detailler）——当一张16 世纪初的风景画可以被想象为由观者的目光切割而“细节化”的结果，你会知道它已远远超前于“理想风景”的古典传统。（包慧怡《中世纪星空下》）
