颜真卿最见水平的三件书法，看似胡涂乱写，实则高妙入神，外行：鬼画符！ 有不少人只愿意欣赏那些横平竖直、美观端庄的字，而忽视了书法美的多样性。就比如说，颜真卿、金农、郑板桥等人的书法就常被骂“丑”，但如果仔细看看每一个用笔细节，就会发现高妙入神，特别是颜真卿。 我们常说颜真卿是“楷不如行，行不如草，草不如稿”，他的那些手稿作品最见水平，“颜氏三稿”和“颜氏三表”被米芾称为“世之颜行第一帖”。“三表”一直以来名气都低于“三稿”，实际上不论是可学性还是字数，它都更胜一筹。 “三表”指的是《谢赠祖官表》《谢兼御史大夫表》《让宪部尚书表》,写于唐至德二年（757年），总计2000余字。由于是草稿，书写时没有任何的刻意安排，批改涂抹痕迹保留，所以很多外行称之为“鬼画符”。“三表帖”原作已失，有初拓本传世。 笔法刚劲藏韧，中侧相济，区别于《祭侄文稿》的悲愤狂放，起笔切入后迅转中锋，笔画如拉满的弓，力聚而不泄。 行笔提按反差精准，竖画重按凝实，轻提处枯笔见骨，避免硬挺失柔。转折处方折藏圆,转角先顿笔如立桩，再缓转藏筋，清代何绍基评：“鲁公此帖笔锋如谏言，刚而不激，劲而有节。” 结字遵循稳中有势，以字载意,贴合奏疏的严谨特质。字形以方正为基却不僵板，左右结构的字，往往左部收束如握拳，右部舒展似发声，疏密对比暗合心境；而上下结构的字，上部紧凑如屏息，下部收锋如藏刃，避免张扬却暗藏锋芒。 与《争座位帖》的欹侧狂放不同，此帖结字更重“主次分明”，笔画穿插有序，通过大小、高低、轻重、收放、疾徐的变化来彰显层次，显示出动感。 章法打破行草的随意感，三篇作品自成章法，首帖字距疏朗、行距匀整，继而字距加密、行距压缩，笔画交错，虽为拓本，但仍可感受到墨色浓重，行距渐变、字态趋稳，章法由密转疏，条陈清晰，笔墨完全服务于内容。 宋代朱长文《续书断》称“此帖书如其疏，刚直不阿，为书家‘言为心声’之证”。当代碑帖学者傅申指出“《三表帖》的笔法抗辩性，是颜体行草区别于其他书家的核心”。颜真卿以《三表帖》全篇篆籀笔法，中锋用笔稳健而灵活，结字因字赋形而又暗合规矩。 如果我们能将此作临摹通透，不仅可以提升中锋运用的水准，而且还将继承“晋唐古意”，做到法度、气韵的协调。 而今，我们将此作进行了博物馆级的超高清1:1复制，并添加释文一一对应，便于您临摹和欣赏。如果您感兴趣，请点击下方链接一观！
