南京博物馆这次尴尬了。估价8800万元的捐赠古画准备拍卖，被捐赠人发现了，一查才知道，自家捐赠给南京博物馆其它的4件文物也都不见了。南京博物馆估计怎么都想不到，已经过了60多年，捐赠者后人还记得。更想不到，人家庞家还留着60多年前的捐赠票据。 这事情听起来就像电视剧里的情节。但它真的发生了。 庞叔令女士翻出那些老票据时，手都在抖。纸都黄了，脆了。上面的字还看得清。1959年，她父亲庞增和把家里137件书画捐给了南京博物院。这是很大的一笔捐赠。他们觉得东西进了博物馆，就安全了。就永远属于国家了。 谁能想到呢？六十六年过去，这些宝贝里少了五件。最值钱的那幅，《江南春》，突然出现在北京一家拍卖行的图录上。标价8800万。庞家人看到消息，整个人都蒙了。 他们马上联系南京博物院。想问清楚这是怎么回事。博物院一开始没怎么说。拖了很久。后来上了法庭，调解了，博物院才让庞家人进库房清点。一清点，果然少了五幅画。除了《江南春》，还有北宋的《双马图轴》，明朝的《松风萧寺图轴》等等。都是好东西。 南京博物院后来写了份情况说明。他们说，这五幅画在1961年和1964年被专家鉴定过。专家说是“伪作”。所以在1990年代，博物院就“依规处置”了。 这话听着有点怪。 庞家祖上是庞莱臣。搞收藏的人都知道这个名字。“江南收藏甲天下，虚斋收藏甲江南”。虚斋就是庞莱臣的斋号。他看画的眼睛毒得很。他收的东西，绝大部分都是真迹精品。体系很完整。1953年，国家文物局的郑振铎局长还专门点名要征集虚斋的藏品。说有些画“非要不可”。 这样的家族，捐出来的画，会是假的吗？可能性太小了。就算里面有一两件有问题，五件全是假的？更说不通。 还有更怪的事。那幅《江南春》，1959年清清楚楚捐给了博物院。2024年，它怎么就能跑到拍卖行去呢？拍卖行敢给一幅来历不明的画估价8800万吗？他们肯定做了调查。觉得这画没问题，来源也说得清，才敢这么干。 这说明什么？说明在艺术品市场眼里，这幅画是真的。而且是流传有序的珍品。博物院六十年前的鉴定结论，和市场现在的判断，完全打架。 好，我们再退一步。就算画真是假的。博物院处理假画，程序对吗？根据规定，博物馆如果觉得捐赠品是假的，应该先告诉捐赠人。东西怎么处理，最好和捐赠人商量。甚至可以让人家拿回去。 南京博物院是怎么做的？他们自己鉴定。自己决定。自己处理。整个过程，捐赠人完全不知情。过了半个多世纪，要不是画上了拍卖会，庞家可能永远被蒙在鼓里。这叫什么事？这叫尊重捐赠人吗？这叫合规操作吗？ 这件事里，最让人难受的是时间。六十六年。三代人。庞叔令女士的父亲捐了画。她母亲直到去世，都惦记着这批东西。十年前，2014年，南京博物院办庞莱臣收藏展。本来是好事。但展览相关文章里写了一句话，说“庞莱臣也没想到，他的子孙会败落到卖画为生”。 这话狠狠伤了庞家人的心。他们捐了国宝，没要一分钱。结果反而被嘲笑“败落卖画”。他们为了这句话去打官司。就在那场官司里，他们才发现更离谱的事。对方为了证明庞家“卖画”，拿出来的证据里，竟然有那幅已经捐掉的《江南春》。 自己捐出去的东西，成了别人指责自己卖画的证据。天下还有比这更荒唐的笑话吗？庞家人就是从那时候起，开始怀疑，开始追问。他们写了很多信。信都像石头扔进海里，没一点回音。 直到今年，画上了拍卖图录。盖子彻底捂不住了。 这件事暴露的问题很深。它不只是五幅画不见了。它问的是，博物馆怎么对待捐赠人？怎么对待当年的承诺？捐赠人凭着信任，把传家宝交给国家。这种信任是博物馆的基石。现在基石松动了。 网上很多人讨论这件事。大家不光是看热闹。大家担心的是，如果我捐东西，会不会也这样？今天捐出去，几十年后，它还在不在？它会不会也莫名其妙出现在某个拍卖会上？ 信任建立起来要几十年，上百年。毁掉它，一次这样的事就够了。 南京博物院是顶级的文博机构。大家对你的期待更高。你的责任也更重。你的仓库里，装的不是冰冷的文物。是无数个家族的记忆，是他们对国家的信任。你不能弄丢。 最新消息是，庞家还在等一个彻底的交代。博物院说“尚待查证”，“深入核查”。我们希望这次查证是真查。清清楚楚告诉公众，画到底怎么没的。谁批准的。现在在哪。别再用“伪作”这种模糊的说法搪塞。 文物工作有个特点，它特别需要敬畏心。对历史的敬畏，对法律的敬畏，对民心的敬畏。少了这份敬畏，库房修得再坚固，恒温恒湿做得再好，也守不住那份沉重的托付。 各位读者你们怎么看？欢迎在评论区讨论。
