日本媒体绷不住了！原定于27日—28日在杭州举行的中国大型CP32漫展，宣布禁止日本动漫参展的消息刚出来，日本媒体就直接绷不住了！《产经新闻》《日经新闻》接连发文抱怨市场遇冷，日本漫画协会更是哭穷说“文化交流受阻”。真是好笑，这波操作不就是精准戳到他们的软肋了吗？ 可能有人不明白，一个漫展的规定，怎么就让日本方面这么紧张？核心原因很简单，中国是日本动漫最赚钱的海外市场，没有之一。 有数据显示，中国有 5.26 亿泛二次元用户，整个二次元市场规模接近 6000 亿元，是全球最大的动漫消费市场。对日本动漫产业来说，这个市场就是 “摇钱树” 一样的存在。单是 2025 年上半年，就有 20 个头部日本动漫 IP 从中国市场赚走了超过 225 亿元。 像大家熟悉的奥特曼，它的海外收入里有九成依赖中国；还有三丽鸥旗下的那些卡通形象，2025 年在中国的营收同比暴涨了 96%。 而 CP32 漫展不是普通的小展会，作为国内顶级的同人展，单届就能吸引几十万观众，有上千个摊位。对日本动漫 IP 来说，这里不只是和粉丝见面的地方，更是卖周边产品、推广品牌、测试新品的关键渠道。 现在禁令一出，日本动漫相关的摊位没了，周边产品卖不了，连带相关的物流、代理、设计等链条都受了影响，尤其是中小工作室，损失根本没法估算。 日本媒体嘴上说 “文化交流受阻”，但其实他们心里清楚，所谓的 “文化交流”，长期以来都是日本单向向中国输出，赚中国市场的钱。 更关键的是，最近一段时间，日本部分政客不断挑战中国的底线，比如在国会公然发表涉台不当言论，推动修改历史教科书、扩充防卫预算等，这些政治上的挑衅已经严重影响了两国的相处氛围。在这种情况下，还想在文化领域不受影响地继续赚钱，本来就是不切实际的想法。 而且这次禁令也不是凭空出现的，杭州早在 2025 年 10 月就出台了《大型漫展内容安全监管指引 (试行)》，目的就是规范大型漫展的内容安全，护航行业高质量发展。 CP32 漫展主办方在公告里也提到，这次调整是基于 “社会环境、文化责任等因素的综合研判”，这是主办方作为民间组织的自主决策，也是对公共文化空间的合理规制，完全符合相关规定。 值得一提的是，禁止日本动漫参展后，CP32 漫展并没有冷清下来。国产动漫 IP 迅速补位，《全职高手》《罗小黑战记》《封神》等国产作品占据了核心展区，米哈游、明日方舟等国产游戏相关的内容也强势集结。 本届漫展的本土同人社团报名数量达到了 1200 个，比上一届增长了 40%，不少摊主都反映订单比之前还多，观众也更愿意关注国产内容。这说明中国的二次元生态已经成熟，不再是以前那种离不开日本动漫的状态，已经形成了有自己创作能力、有完整商业闭环的体系。 还要说清楚的是，这次禁令只针对 CP32 漫展这个公共场域，并没有限制大家私下观看或喜欢日本动漫的自由。这两者的界限很清晰：私下里欣赏是个人爱好，但在公共文化活动中，我们有权利选择展示什么样的内容，有权利守住文化主场的主导权。 日本动漫行业想转战东南亚，可现实很残酷。东南亚市场的用户规模和消费能力，和中国市场根本不在一个级别。 日本动画协会 2024 年的报告显示，2023 年日本动漫市场规模约合 1570 亿元人民币，其中海外市场增长主要靠中国。失去中国这个核心市场，再想找一个能替代的，几乎是不可能的事。 说到底，文化交流的前提是相互尊重。如果一边在政治上挑衅对方的核心利益，一边又想在文化市场上安心赚钱，这种不对称的关系肯定不会长久。 这次 CP32 漫展的禁令，其实是一个明确的信号：中国的文化市场是开放的，但也是有底线、有原则的。任何想要在这里获利的行业，都必须尊重中国的社会环境和核心利益。 日本媒体的慌乱，本质上是对这种特权时代结束的不适应。以前他们习惯了把中国当成稳定的 “提款机”，现在这个提款机有了自己的规则，他们自然就急了。 而对中国来说，这不是闭关锁国，而是文化自信的体现 —— 我们有能力做出自己的好内容，也有权利选择让什么样的内容出现在我们的公共文化空间里。
