央视大楼，被俗称“大裤衩”，多年以后，央视大楼的洋人设计师“库哈斯”在国外媒体的采访中公开承认央视大楼的设计中包含了某些隐喻。 央视大楼的设计方案在2002年的国际竞标中脱颖而出，当时库哈斯所在的大都会建筑事务所（OMA）的方案，以全票通过的成绩拿下了这个项目。 彼时的央视正处于发展扩张期，需要一座能承载200个节目频道播出能力、整合制作、播出、办公等多项功能的综合性建筑，而库哈斯的环形设计，打破了传统摩天大楼“直上直下”的模式，用两座倾斜的塔楼和高空悬臂连接成一个闭环，这在当时的建筑界是一次大胆的尝试。 也正是因为这个非常规的造型，大楼刚露出雏形，就被民众赋予了“大裤衩”的俗称，这个称呼带着民间的调侃，却也让大楼的知名度迅速提升，甚至盖过了它的正式设计理念。 真正让“设计隐喻”的传言发酵的，是2004年库哈斯编辑的《Content》一书。这本书的附录里，出现了一张被否决的封面提案图，画面中将央视大楼的主楼和裸女形象拼合，辅楼则被刻意关联成其他形象，这张图流传到国内后，立刻引发了轩然大波，不少人认为这是库哈斯在设计中刻意埋下的色情隐喻，甚至有声音质疑，让外国设计师操刀国家级地标建筑，是否存在文化层面的风险。 随着传言扩散，还出现了“库哈斯在国外媒体采访中公开承认隐喻”的说法，这一消息更是让争议达到了顶峰，有人批评设计有损国家形象，也有人开始反思国内建筑领域对西方设计师的过度追捧。 但事实并非传言所说的那样，面对愈演愈烈的争议，库哈斯和OMA事务所在2009年专门发表了中文声明，明确否认央视大楼的设计存在任何隐藏的涵义，更否认了所谓的色情隐喻。 库哈斯在声明中解释，那张三观尽毁的拼合图，只是书籍平面设计师的提案之一，不仅被他本人否决，也从未成为书籍的正式封面，只是被作为被否决的方案缩影，附在了书的最后部分，根本不能代表他的设计理念。 央视网也曾在2009年对库哈斯进行了独家专访，面对镜头，库哈斯直言这些传言完全有悖于事实，让他感到非常难过，因为这座大楼凝聚了上千名设计师、建筑工人的努力，却被不实传言抹黑。 他还详细阐述了自己的设计初衷，核心就是为央视打造一个功能合理、符合媒体特性的建筑，而非外界解读的所谓“隐喻”。 库哈斯的真实设计思路，其实围绕着央视的实际需求展开。他曾说，央视是功能极其复杂的机构，传统的大楼设计会让不同部门之间相隔甚远，沟通成本很高，而环形的闭环结构，能把制作、播出、办公、新闻等功能区串联起来，让员工在大楼内的流动更顺畅，这也是他口中“开放的大门”设计理念的核心——不仅是建筑形态上的开放，更是内部功能的互联互通。 同时，他还将原本应该建在地面的裙房移到了建筑上部，腾出地面空间打造了绿地和开放设施，让建筑和城市的边界变得更模糊，这也是现代建筑中“融于城市”的常见思路。 这些设计细节，都在央视网的专访和OMA事务所的官方说明中被反复提及，也是这座建筑能获得美国《时代》周刊“世界十大建筑奇迹”、世界高层建筑学会“年度全球最佳高层建筑奖”的重要原因。 这场“隐喻”争议的背后，其实是中西文化差异和民众对国家级地标建筑的高度关注。 一方面，西方的艺术表达中偶尔会出现带有调侃性质的创意，却被国内民众解读为恶意隐喻，这是文化语境不同带来的误解。 另一方面，作为国家级媒体的办公大楼，央视新址的设计从一开始就被赋予了超出建筑本身的意义，民众自然会对其设计理念、文化内涵提出更高的要求，甚至对外国设计师操刀国家地标产生质疑，当时也有建筑界专家提出，国内建筑领域存在“崇洋媚外”的现象，让中国成了外国建筑师的“试验场”。 这些质疑并非没有道理，但将建筑造型的争议上升为“刻意隐喻”，并以不实传言的形式传播，显然偏离了客观看待建筑的初衷。 如今，央视大楼已经投入使用十余年，成了北京CBD不可或缺的地标之一，“大裤衩”的俗称依然被民众津津乐道，关于设计隐喻的传言，却早已慢慢淡去。 人们路过这座建筑时，或许还会调侃它的造型，但更多人已经开始习惯它的存在，甚至将其视为北京现代化的象征之一。 而这场争议也给我们提了个醒，看待一座建筑，尤其是承载着特殊意义的地标建筑，更需要基于事实和专业解读，而非被网络传言牵着走。 建筑的价值，终究要回归到功能、设计和它对城市的意义上，这也是库哈斯当初设计这座大楼时，最希望被人们看到的核心。
