日本媒体绷不住了！ 原定于27日—28日在杭州举行的中国大型CP32漫展，宣布禁止日本动漫参展的消息刚出来，日本媒体就直接绷不住了！接连发文抱怨市场遇冷，日本漫画协会更是哭穷说“文化交流受阻”。真是好笑，这波操作不就是精准戳到他们的软肋了吗？ 其实引发这场“跨海破防”的，就是杭州CP32同人展主办方的一纸公告。 公告里没明说要“封杀”日漫，但拿出的手段却实打实切断了日本动漫在场内的所有生存空间：相关摊位直接取消，Cosplay日漫角色的不让进，甚至连随身挂个二次元日漫钥匙扣都在违禁清单里。 要知道，以往的CP漫展可是能容纳7000个摊位的巨型名利场，数万平米的展馆里，日漫相关的摊位和活动向来是重头戏。 现在突然被全盘禁止，日本漫画协会第一时间跳出来发声，嘴上说着“遗憾”，满是“文化交流受阻”的高大上论调。 可只要把这层遮羞布掀开就知道，底下全是金钱相关的血雨腥风，根本不是什么单纯的文化交流问题。 别被他们“友邦惊诧”的场面话骗了，翻翻行业账本就一目了然。 日本动漫产业看着光鲜，其实早在2023年就把半条命交给了海外市场。而拥有5.26亿泛二次元用户的中国市场，对他们来说不仅是压舱石，简直就是维持生存的呼吸机。 数据最不会说谎，单说2025年上半年，包括《龙珠》、高达在内的20个头部日漫IP，就从中国市场赚走了超过225亿元人民币。 很多日本企业的业绩全靠中国市场撑着：万代南梦宫的高达IP业绩能暴涨66.3%，三丽鸥中国子公司营收能实现96%的恐怖翻倍，圆谷的奥特曼更夸张，海外收入里九成要仰仗中国市场。 这次杭州漫展一刀切禁止日漫，切断的哪里是文化交流渠道，分明是这些日本财团的现金流大动脉。 漫展是日漫线下最直接的变现和引流渠道，这一渠道被封死，数以亿计的周边销售额和粉丝转化机会瞬间化为泡影，也难怪他们连体面都顾不上，直接下场哭穷。 要是把这事儿只看成商业纠纷，那就太天真了。杭州主办方公告里提到的“社会环境综合研判”这八个字，背后是一场早就该来的规矩重塑。 其实早在今年10月，杭州方面就提前发布了大型漫展的安全监管指引，明确划出了红线。 而这更像是对日本方面一系列挑衅行为的末端回应——就像前阵子11月，日本政客高市早苗还在大放厥词，把触碰中国底线当成政治筹码，妄图把“台湾有事”扯进来，这种情况下，文化领域的寒冬自然会降临。 一边在政治上极尽冒犯，一边还在作品里夹带私货、篡改地图、美化侵略历史，转过头又想在漫展上让中国人笑脸相迎、掏钱买单？这种“政冷经热”的把戏，现在早就玩不转了。 CP32这次审核极度严格，甚至开展前十天才临时通知相关摊主退展，就是最直白的信号：既然不尊重这里的底线，那这里也没必要给你留出赚钱的摊位。 日本雅虎评论区里，有网民叫嚣“大不了去赚欧美钱”，可他们大概没看清现实。欧美市场的背包客多是零散消费，根本填补不了中国市场几十亿级别塌方式的缺口。 更让日本业界恐慌的，恐怕不只是“进不来”中国市场，还有“被替代”的风险。 就在日媒忙着叫屈的时候，杭州CP32漫展现场并没有因为日漫的缺席而冷场，反倒是国漫迅速填补了空缺。 这可不是偶然，而是国漫积累已久的质变。看看云合数据2025年第一季度的报告就知道，全网动漫播放量TOP20里，国漫拿下了87%的压倒性份额，日漫只能缩在13%的角落里瑟瑟发抖。 像《斗破苍穹年番》《仙逆》这些国漫作品，动辄拿下数亿播放量；今年前8个月，国产动画电影市场更是狂揽202.6亿元票房。这些都在证明一件事：中国观众的钱包虽然还在，但那个非日漫不可的时代已经彻底结束了。 现在的年轻人看着《长安三万里》《哪吒》这类优秀国漫长大，心里很清楚自己的钱该花在何处。 “钱包有国籍”这五个字，如今听来振聋发聩。我们从来没关闭文化交流的大门，但前提是对等与尊重。 如果没有这份诚意，不管日本媒体怎么在报纸上抱怨，这6000亿的动漫市场蛋糕，我们也只会留给值得尊重的自己人。 这根本不是什么市场遇冷，而是中国消费者在用真金白银，为真正值得尊重的文化投票。
